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四川古建筑彩繪在各個朝代的發展

作者:admin 發布日期:2019/1/19 關注次數: 二維碼分享

關于古建筑彩繪從古至今的發展及介紹:四川古建筑彩繪它不光起到美化裝飾建筑的作用,它還有古人的很多寓意,其它不說,就用色上也有很大的寓意,古時候的建筑多以木質結構,很容易失火,所以在用色上就很講究,他們大多以冷色調青,綠色為主,以此寓意為海水的象征,水可滅火的寓意,它的寓意和制作工藝都很講究,這和它的發展是一樣的源遠流長。

  在經過從秦朝到清朝等朝代,由簡單到復雜,由低擋到高檔。早在春秋時期就已經有在木結構建筑上施紅色涂料的記載,這就是早期簡單的古建筑彩繪;秦漢時期在宮殿的柱子上涂丹色,在斗拱、梁架、天花等處施以彩繪,南北朝時期,由于受佛教藝術的影響,又產生了新的建筑裝飾圖案;宋代彩畫多用疊暈畫法,使顏色由淺到深或由深到淺,變化柔和沒有生硬感,表現出淡雅的風格。元代又出現了旋子彩畫,但此時還不成熟。到了明、清時期,彩畫發展到了它的鼎盛時期,這時期的彩畫,可分為官式做法和地方做法兩種。在繼承傳統的基礎上,取材和制作方面又有了新的變化與發展,集歷代彩畫之精華,新的品種不斷涌現;題材不斷擴大;表現手段不斷豐富,顏色高雅華貴,圖案設計合理,又形成了現代彩繪。


   四川古建筑彩繪


 唐

盛唐是我國彩繪藝術發展的一個重要階段。《營造法式》“彩畫作”總結了隋、唐、五代以來流行在全國各地的不同工藝及作法,規范了按工藝程度、圖紋用意及材料劃分若干等級,按等級的不同施于不同類型的建筑上。《營造法式》規范了六種基本做法:五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠結華裝、丹粉刷飾和雜間裝。

唐式五彩裝彩畫

圖案大多以紅色作底,青、綠、朱、白、黑五色攢退,色彩鮮艷,以暖色為主,圖案線條剛勁有力,圖案紋樣多以花草為主,布局沒有三廷之分,總體效果疏朗大氣。


宋代的建筑形式比唐代規模更宏大,變化也愈加繁多,彩繪的表現手法也更為豐富。其特點是用墨更講究筆法的流暢飄逸、線條的剛勁挺拔,花紋圖案也變得活潑多樣。在操作技法上,宋代以線條輪廊和圖案造型為主、以退暈技法為輔、以青綠為主色、以紅黃為陪襯,風格清淡雅致。由于宋代禁止民間私設金爐溶金,所以彩繪中很少用金飾,這也成為宋代彩繪的一大特色。


元立國不到百年且戰亂不止,現今留存的彩繪很少,只有山西永樂宮、洪洞廣勝寺等幾處實物。但分析研究這些僅存的實物可以得知,元代彩繪對我們建筑裝飾的發展仍有一定的貢獻。主要是以青綠為主調、同時輔以黑白線作各部圖案的輪廊線,使作品更加明晰典雅。元代還首創了在建筑物的枋心添加泥塑圖案這一新的技法。

明代是建筑和彩繪的繁榮時代,其主要品種有云龍彩畫和龍草彩畫,旋子彩畫技藝也達到了前所未有的高度。其特點是畫面色澤飽滿、用金量大、圖案豐富、裝飾性強。受佛教在我國廣泛流傳的影響,明代建筑彩繪的宗教藝術傾向也日趨濃郁。


 四川古建筑彩繪



到了清代,彩繪發展已高度成熟,官式彩繪可分為五類,即:和璽類、旋子類、吉祥草類、蘇式類和海墁類。每科畫種又分多種作法,如旋子即分8種;和璽又分4種,蘇畫又分4種,加之天花、椽頭、斗拱、地方等彩畫,五花八門,不勝枚舉。漢地尤以山西地方彩畫為盛,其漢紋錦、大金青、二金青彩畫精美絕倫;少數民族地區的西藏佛寺彩畫、云南彩畫都極其華美精彩。清式彩畫在材料品種使用上有了更多的突破,除了傳統的石色之外,繪制異獸、包袱、白活所必須用的植物色也大量使用,更突出的是為使彩繪配合建筑等級之需,昂貴的金色也廣泛施用,使得高等級建筑顯得金碧輝煌、光彩奪目。總之,清代建筑彩畫無論是規模、品種、色彩、工藝等都有長足的進步,達到彩畫史的高峰。

隨著各個朝代的發展,四川古建筑彩繪工藝也愈發成熟,在這如此智能化的時代,我們也并沒有丟棄這一手藝,四川和韻古建筑工程有限公司成立與于2015年。建筑設計團隊優異,施工隊伍技藝精湛,施工工藝先進、施工機構齊全,具備土建、仿古建筑、園林綠化、風貌改造,別墅、酒店等施工能力。真誠歡迎廣大客戶和各界朋友以及同行來我公司參觀指導!

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